No centro de Bergamo, a recente remodelação do apartamento baseou-se num projecto conservador que privilegiou o encanto original mesmo com a recuperação dos pisos.
O contexto residencial é uma aldeia histórica da zona baixa da cidade , não muito longe da conhecida via de S. Tomaso onde se encontram a Galeria de Arte Moderna e Contemporânea e a Accademia Carrata, zona que se tem tornado cada vez mais procurada nos últimos anos. As escolhas de design, portanto, levaram em consideração as características arquitetônicas específicas do edifício, mas também o que está ao seu redor.
O sistema básico é provavelmente do século XV , mas uma primeira grande renovação com recuperação dos pisos foi efectuada no início do século XX, época a que remontam muitas das estruturas ainda presentes no interior, como as grandes aberturas com parapeito exterior em ferro, vigas de madeira expostas e telhas de cimento.
A exposição dos quartos - virados a Sul e Nascente - torna-os bastante luminosos, aspecto também realçado pelos acabamentos das grandes superfícies, principalmente brancas; os acentos cromáticos são de fato reservados para os detalhes. A recuperação dos pavimentos, as consolidações estruturais, a renovação dos sistemas, janelas e acabamentos também têm permitido tornar a envolvente mais segura e eficiente sem alterar substancialmente a sua estética.
Ressalta-se que o conjunto é amenizado por opções de móveis que incluem peças contemporâneas e de baixo custo , de uso muito prático; ao lado deles, há móveis e acessórios de design com algumas inserções de família vintage.
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O projetoA recuperação dos pisos tem um valor estético mas o projecto envolveu também intervenções estruturais. Tivemos que nos comparar a duas peculiaridades da casa: as paredes do perímetro não perfeitamente ortogonais entre si, mas com ligeiras inclinações, típicas de muitos edifícios antigos; e as paredes estruturais de grande espessura (acima de 60 cm) que cruzam o volume da casa, seccionando-a transversalmente. Esta segunda característica determinou a disposição dos cômodos principais: quarto de casal, sala de estar-jantar em posição central e área de serviço que inclui cozinha, banheiro e um segundo quarto, todos os três separados do hall de entrada.
No quarto principal, exposto nas duas faces , o closet foi modificado em relação ao projeto inicial: de formato triangular, aproveita o canto oposto ao das aberturas e tem tamanho reduzido. A cozinha ocupa um espaço independente, acessível a partir do corredor que distribui também a casa de banho com lavandaria adjacente e o quarto individual, separados um do outro por divisórias finas. Neste espaço, as divisões internas são marcadas pelo pilar de sustentação central que é um elemento de ligação .
Na sala de estar, o contraste entre elementos de diferentes épocas e inspirações é destacado tanto nas características arquitetônicas quanto nas opções de móveis. Assim, a mesa de jantar contemporânea em aço e vidro (da Mdf Italia) acompanhada das cadeiras de design em policarbonato transparente (Louis Ghost de Kartell, design Philippe Starck) quase parece “flutuar” no tapete de cimento, testemunho do início do século XX. As vigas do teto também são da mesma época, restauradas e repintadas na cor branca. Ao lado da mesa, um sofá estofado em couro e uma cadeira de balanço em palha vienense e madeira arqueada. A intervenção envolveu a recuperação dos pisos em ladrilho.
As etapas da restauração
A pegada do prédio, sujeita, entre outras coisas, à proteção da Superintendência, também foi preservada no interior do apartamento, adequando as estruturas para torná-las seguras e adequadas às necessidades atuais. Foi realizada uma recuperação parcial dos pisos.
Os tetos e sótãos
A recuperação dos pisos não foi o único restauro conservador da casa. Nas diferentes divisões da casa - situadas no terceiro e último andar - encontram-se as de madeira do início dos anos 1900, recuperadas e mantidas após consolidação. As vigas de sustentação estavam em bom estado , havendo necessidade de substituição de algumas partes do convés : a obra foi executada intervindo a partir do sótão sobreposto. O branqueamento final das vigas e tábuas, previamente protegidas com um produto anti-bicho-da-madeira, permitiu tornar as divisões ainda mais luminosas. Também foram realizadas obras de consolidação nos pisos : primeiro todos os pisos foram removidos para a colocação de reforços estruturais.
A recuperação de telhas de cimento
Na sala, a recuperação dos pisos envolveu a retirada das peças individuais, ladrilhos de cimento Liberty; eles foram limpos e restaurados, então colocados novamente no centro da sala - como um grande tapete - restaurando as formas e bordas da composição original. Algumas telhas de cimento danificadas na recuperação dos pisos foram substituídas por novos elementos, feitos à mão nos mesmos materiais, cores e padrões.
As portas
Se as janelas foram todas substituídas por razões de eficiência térmica e economia de energia, muitas das portas internas (por exemplo, a porta dupla de batente na sala de estar) são as existentes , compostas por painéis de madeira lacada a branco com uma placa de vidro fosco. no centro.
Na sala de estar, o sofá de três lugares da década de 1960 estofado em couro marrom fosco e a cadeira de balanço retrô com assento e encosto em palha Vienna são iluminados pela combinação de peças mais fáceis como a estante simples de madeira crua e o fibras naturais que circunscrevem a área de conversação no chão. Na área de conversação, a estante modular aberta em madeira bruta é da série Billy da Ikea. Entre o gabinete e a porta, a luminária fixada no piso e no teto é o modelo Parentesi de Flos, projetado por Achille Castiglioni e Pio Manzu. A recuperação dos pisos permitiu a preservação das telhas de cimento originais.
A cozinha a preto e branco, contemporânea nas suas linhas, desenvolve-se em dois lados, à direita e à esquerda da janela: de um lado concentram-se as colunas equipadas, do outro os móveis de base com móveis de parede sobre o fundo ligeiramente irregular da parede escura, revestidos a grés altura toda. A cozinha lacada a branco mate da Arrital tem bases com puxadores ranhurados, móveis de parede e armários altos com sistema de abertura push-pull. O fogão a gás (da Whirlpool) possui uma placa de vidro temperado branco para combinar com a cor do tampo. Os ladrilhos de grés porcelânico que revestem a parede são da série Dèchirer de Mutina, desenhada por Patricia Urquiola. O piso é feito de grandes tábuas de carvalho com bordas retificadas que minimizam as juntas.
Os baixos-relevos decorativos que formam uma textura irregular na superfície, também perceptível ao tato, caracterizam o revestimento do grés porcelanato com acabamento antracite na parede.
Na subjanela, tal como nas outras divisões, é fixada uma parte superior, com referência ao costume nórdico, que serve tanto como assento como na parte inferior para guardar cestos e caixas. Os fornos de coluna são ambos da Whirlpool. A mini-cozinha para crianças encostadas à parede
é a Duktig by Ikea.
Na mesma coluna estão instalados, um por cima do outro, o forno multifunções e o microondas. Este último, do tipo autônomo, fica oculto, completamente oculto atrás da porta sem maçaneta, sendo portanto visível e acessível apenas quando necessário.
Um corte de teto brilhante
Na cozinha, a intenção do projeto foi contrastar os tetos de época com as vigas expostas da sala com uma solução de alta tecnologia para a área operacional . O tecto da sala foi assim suspenso e rebaixado cerca de 15 cm por uma estrutura de gesso cartonado que esconde a cobertura de madeira mas tem sobretudo uma função técnica para o sistema de iluminação.
O tecto falso permitiu de facto a criação de um recorte para a inserção dos corpos luminosos . Com um comprimento de cerca de 150 cm e uma largura de apenas 8 cm, forma uma diagonal perfeita no centro do teto: uma extensão ideal desta linha levaria a conectar os dois cantos opostos da cozinha.
Com fonte de led
As lâmpadas são montadas sobre um suporte metálico embutido (graças a molas especiais) no corte, feito à medida para poder alojar este tipo de luminária. As predisposições elétricas e os tubos corrugados que contêm os cabos foram previstos na fase de projeto e preparados antes da montagem dos painéis do teto falso; Já o corte foi realizado diretamente no local. O tipo de fonte de luz utilizado é o de LEDs de luz quente, adequados para iluminação ambiente difusa. Entre as vantagens dos LEDs: não superaquecem as superfícies circundantes, têm baixíssimo consumo e uma duração praticamente ilimitada no tempo.
O closet triangular é a solução vencedora do quarto duplo: a sua forma e posição determinam de facto a divisão dos espaços do quarto e dão-lhe movimento: de facto, permitem que a cama seja disposta ao longo da parede oblíqua assim criada. As opções de móveis são modernas, com variações vintage, e o branco é aquecido por notas de vermelho.
O tallboy de madeira, tradicional nas suas linhas e dimensões imponentes, foi revisitado por uma laca totalmente branca mate feita à mão com pincel. As alças de ferro são as originais. No quarto principal a cama com cabeceira inclinada e base de aço é da Mdf Italia; as mesas de cabeceira são cubos de madeira brancos pintados à mão. O guarda-roupa com portas de correr junto à janela e as cortinas vermelhas são da Ikea; mesma produção para o bloco de gavetas sobre rodas, modelo Helmer. O carpete apoiado no parquet de carvalho adiciona outra cor ao ambiente. A porta de correr de madeira que fecha o closet é da Viemmeporte.
O quarto das crianças, também organizado com uma estação de estudo, ocupa a divisão entre a cozinha e a casa de banho e é acessível a partir do corredor. Decorações de parede com adesivos de contos de fadas e móveis de tamanho reduzido tornam este espaço um ambiente animado e adequado para crianças; mas a cama já é um modelo “adulto”. A secretária, a mini cadeira e a cama de madeira crua (modelo Sniglar) são da Ikea; a cadeira em policarbonato transparente ao lado do tampo é a Louis Ghost da Kartell, enquanto os adesivos nas paredes são da Mimi'lou. O chão é em grandes pranchas de carvalho oleado.
Na divisão individual, na parede oposta à da secretária, uma reentrância pré-existente, antes ocupada por um portal que ligava a divisão à cozinha, passou a ser uma estante aberta, dividida por grossas estantes de gesso cartonado.
Os "azulejos" que emolduram o perímetro da casa de banho até 160 cm de altura são em grés porcelânico, fabricados com as mais inovadoras técnicas de impressão digital, mas com texturas de outrora: o motivo também foi escolhido com referência a ladrilhos de cimento preservada na recuperação dos pisos. No banheiro, um lavatório de poliuretano de formas arredondadas (Novabagno) repousa sobre o móvel suspenso com prateleira de vidro; as torneiras são da Cea Design. Os revestimentos são da coleção Azulj da Mutina, desenho Patricia Urquiola, acabamento Bianco Estrela. Os dois apliques hemisféricos acima do espelho são do modelo Dioscuri de Artemide, projeto Michele De Lucchi.
A zona central da sala de jantar é atravessada, como acontece em muitas casas do início do século XX: isto significa que é obrigatória a sua passagem para aceder ao quarto duplo que está ligado directamente sem qualquer filtro.
Projeto : arco. Studio Capitanio Architetti, Bergamo - www.capitanioarchitetti.it/
Foto : Studio Roy
Estilo : Chiara Dal Canto